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“野心”是最好的催化劑?！吨貞c·1949》的出品方和運(yùn)營(yíng)方，用兩個(gè)積蓄已久的動(dòng)作，充分暴露“野心”——為一部劇建造一座大劇院。

3年前，主創(chuàng)就開(kāi)始劇本研磨。在哪兒演這樣一出大型紅色舞臺(tái)劇呢？他們展開(kāi)想象，投資8億元，在重慶市沙坪壩區(qū)磁器口建造與劇同名的大劇院。這在全國(guó)還是獨(dú)一份。不僅如此，劇院還頂著一個(gè)“世界最大單一室內(nèi)劇場(chǎng)”帽子，面積達(dá)25000平方米。

——為一座城鋪排一部文旅戲。

3年前，市場(chǎng)對(duì)文旅融合顯現(xiàn)出新的需求。在紅巖精神的重要發(fā)祥地沙坪壩，也需講好紅巖故事。因此，該劇以重慶解放前夕為背景，以磁器口為中心，融合炫酷的舞臺(tái)科技，打造重慶文旅市場(chǎng)的現(xiàn)象級(jí)大戲。

他們的目標(biāo)是——將劇目打造成重慶乃至全國(guó)旅游演藝標(biāo)桿之作。

2021年7月1日，成功首演。2022年4月2日，升級(jí)回歸。

全新的《重慶·1949》，如何演繹關(guān)于紅巖精神的壯麗史詩(shī)？如何將藝術(shù)與技術(shù)完美融合？請(qǐng)沉靜身心，當(dāng)一個(gè)觀眾，做一個(gè)旅人，通過(guò)4個(gè)關(guān)鍵詞 ，穿越到重慶的1949。

演出百余場(chǎng) 內(nèi)容+技術(shù)升級(jí)優(yōu)化

4月2日的磁器口燈火璀璨，升級(jí)后的《重慶·1949》正式亮相。已演出百余場(chǎng)的《重慶·1949》擁有數(shù)萬(wàn)觀眾基礎(chǔ)，人氣口碑兼得。不少網(wǎng)友甚至選擇在2021年的最后一天，看劇打卡，來(lái)告別舊時(shí)光，迎接新生活。

正值火爆時(shí)，出品方選擇在春節(jié)后，停下一個(gè)多月，精磨。

《重慶·1949》總出品人、重慶興亞控股集團(tuán)有限公司董事長(zhǎng)宋曉平，希望通過(guò)升級(jí)打磨將劇目推向完美。

如何做？出品方綜合百余場(chǎng)演出“大數(shù)據(jù)”，在內(nèi)容和技術(shù)兩個(gè)方面下“狠手”。

宋曉平透露，在內(nèi)容上，深挖人物情感，梳理故事脈絡(luò)，加入畫外音解析劇情。在技術(shù)上，升級(jí)聲光電技術(shù)，加追光燈，使舞臺(tái)機(jī)械與人物情感有機(jī)融合。

觀眾認(rèn)可此次升級(jí)改造。不少觀眾在演出結(jié)束后討論，很明顯感覺(jué)到優(yōu)化的部分，“人物情感更豐沛”“演員唱詞嘹亮動(dòng)聽(tīng)”“舞臺(tái)效果銜接自然”......此次劇目升級(jí)后，將繼續(xù)保持常態(tài)化演出。

360度旋轉(zhuǎn)，每轉(zhuǎn)一次都有一個(gè)情節(jié)，汽車聲、槍聲、報(bào)童叫賣聲……無(wú)數(shù)個(gè)聲音裹挾著不安的氣息。各方勢(shì)力暗流涌動(dòng)，人們逃散在磁器口碼頭，驚慌無(wú)助。

劇目開(kāi)演。這是黎明前的黑暗。觀眾能真切感受到的黑暗。跟其他舞臺(tái)不同，這里的舞臺(tái)是動(dòng)態(tài)的，360度旋轉(zhuǎn)。5個(gè)可旋轉(zhuǎn)圓環(huán)里，每一次旋轉(zhuǎn)，都有一個(gè)情節(jié)在上演。換句話說(shuō)，坐的位置不同，看的內(nèi)容就不一樣。演藝空間和觀演空間交互穿插，就像變魔術(shù)一樣，讓觀眾也成為演出的一部分。

“這是全世界獨(dú)一無(wú)二的一個(gè)機(jī)械舞臺(tái)，屬于我們的獨(dú)創(chuàng)?！?宋曉平對(duì)華龍網(wǎng)-新重慶客戶端記者介紹說(shuō)，舞臺(tái)的5個(gè)環(huán)獨(dú)立運(yùn)轉(zhuǎn)，在運(yùn)轉(zhuǎn)過(guò)程中會(huì)分很多方向運(yùn)動(dòng)，每十度變換一個(gè)場(chǎng)景，一共可變換出6000多萬(wàn)個(gè)可視場(chǎng)景。

舞臺(tái)上的表演，如果觀眾要看完整，至少需要3次。

《重慶·1949》從創(chuàng)作之始，團(tuán)隊(duì)就追求用不一樣的表現(xiàn)手段，來(lái)講述一段耳熟能詳?shù)墓适隆?/p>

出品方除了請(qǐng)到國(guó)內(nèi)一流的導(dǎo)創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，還特聘聯(lián)合國(guó)教科文國(guó)際劇場(chǎng)組織（OISTAT）原主席和現(xiàn)任副主席，擔(dān)綱《重慶?1949》舞臺(tái)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。多媒體總設(shè)計(jì)是王志鷗和他的團(tuán)隊(duì)。他們是目前國(guó)家項(xiàng)目首選的多媒體團(tuán)隊(duì)。

一百三十幾個(gè)演員，在旋轉(zhuǎn)式的舞臺(tái)，完成表演也十分不易。張?jiān)葡嫉陌缪菡咝χV苦：“最大難點(diǎn)是跨環(huán)站位，一個(gè)環(huán)轉(zhuǎn)場(chǎng)到另一個(gè)環(huán)，臺(tái)詞說(shuō)慢了，環(huán)可能轉(zhuǎn)過(guò)去了。臺(tái)詞說(shuō)快了，環(huán)還沒(méi)轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。”

舞臺(tái)被重新定義。觀眾旋轉(zhuǎn)，演員旋轉(zhuǎn)。一出動(dòng)態(tài)感大戲，讓人直呼“眼睛不夠用”。

沉浸舞臺(tái) “我想伸手去救鐵牢的人”

360度旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)，像一把放大鏡，將演員的表演定格放大。

“透過(guò)牢籠看得見(jiàn)革命者身上的血在流?！?/p>

“我想伸手去救鐵牢的人?！?/p>

“槍聲響起，感覺(jué)子彈正朝我飛來(lái)?！?/p>

這是一個(gè)沉浸舞臺(tái)。所謂沉浸，就是忘我進(jìn)入到一種環(huán)境。舞臺(tái)空間、舞美布景、演員表演、音效……任何一環(huán)拖后腿，都能讓人分秒出戲?！吨貞c·1949》致力于極致的表達(dá)。

宋曉平是土生土長(zhǎng)的沙坪壩人，聽(tīng)著《紅梅贊》、看著《紅巖》長(zhǎng)大。他了解沙坪壩，也了解紅巖精神。

2018年立項(xiàng)之初，宋曉平就希望打造出一臺(tái)“彰顯重慶城市精神，突出重慶城市文化，致敬重慶紅色歷史”的劇目。因此，劇目的內(nèi)核是紅巖精神。

磁器口碼頭的原型被搬上舞臺(tái)。舞臺(tái)制作難度大、科技含量高，用磚石砌成72個(gè)臺(tái)階，用約2000根柱子搭建起18米高的世界最大室內(nèi)吊腳樓建筑群，用160個(gè)獨(dú)立頂部懸吊電機(jī)組成燈光舞美裝置，用超20臺(tái)空中旋轉(zhuǎn)升降的燈光車……縱深的空間感，逼真的場(chǎng)景，完美再現(xiàn)40年代重慶城市風(fēng)貌。

沉浸的旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，層層疊疊、交相錯(cuò)落的視覺(jué)沖擊，多條線索的敘事表達(dá)，百余位演員的忘情表演，觀眾忍不住抬頭左右遙望，一度伸手觸摸演員逼近的手。

穿越1949 看昨日故事嘆今日生活

穿越到重慶的1949，劇里的幾個(gè)主人公也是二十歲的模樣。而演員的平均年齡也只有21歲。

去年，重大革命歷史題材電視劇《覺(jué)醒年代》突破代際，火爆全網(wǎng)，年輕人紛紛上頭，甘當(dāng)“自來(lái)水”。而《重慶·1949》，也俘獲年輕人喜愛(ài)。

數(shù)據(jù)很有說(shuō)服力。劇場(chǎng)曾做過(guò)統(tǒng)計(jì)，“00后”“90后”占了觀演群體的一半以上，80%的觀眾年齡在35歲以下。

舞臺(tái)的呈現(xiàn)方式是年輕的，但內(nèi)容上依然在講述一個(gè)紅色經(jīng)典故事：黎明到來(lái)前夜，眾多被關(guān)押在渣滓洞、白公館的中國(guó)共產(chǎn)黨人經(jīng)受酷刑折磨而臨死不屈。劇方保留了“繡紅旗”“傳情報(bào)”“11.27大屠殺”等紅巖經(jīng)典橋段。

《重慶·1949》采取多條主線并行演繹。這幾條主線并行交織，共同構(gòu)筑了整部劇恢弘的歷史畫卷。年輕的演員，也在盡力拉近和劇中人物的情感鏈接。在兄弟情這條線上，林子杰的扮演者吳鵬，會(huì)詳細(xì)做人物性格分析，去渣滓洞、白公館找尋找那段歷史記憶；在母子情這條線上，母親金秀的扮演者楊曼茹在生活中也盡力照拂小演員，在日常相處中培養(yǎng)感情。

“年輕人與這座城市的精神共鳴，超出我的想象和期待。”宋曉平感嘆，這說(shuō)明年輕人也喜歡紅色文化。

最后一個(gè)鏡頭演完，演員高唱《歌唱祖國(guó)》。觀眾全體起立，揮動(dòng)著小紅旗，跟著唱。

劇場(chǎng)外就是磁器口古鎮(zhèn)，一個(gè)煙火人間。

這就是劇中人為之奮斗的美好生活。

用一座城的記憶

致敬一座城的精神

一場(chǎng)75分鐘的演出，一個(gè)70多年前的時(shí)空。

我們穿越的，不僅是時(shí)空，更穿越了心靈、記憶與血脈。

紅巖精神，是中國(guó)共產(chǎn)黨革命精神譜系的重要組成部分。紅巖精神，如何傳承，是一個(gè)時(shí)代的命題。

劇方首先祭出了科技大旗，打造了360度旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)空間，加上3D動(dòng)態(tài)全景音畫、智能燈光的烘托……科技是加分項(xiàng)，但不是全部。觀眾還需要一個(gè)好故事。

《重慶·1949》重點(diǎn)刻畫革命先烈在白公館、渣滓洞的監(jiān)獄抗?fàn)巿?chǎng)景外，還將整個(gè)故事的線索布局在磁器口、沙坪壩乃至整個(gè)重慶城，時(shí)空維度更大，歷史視角更廣闊。因此采取多主線并行的講述方式，才能與旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)達(dá)成表里合一。

大處起筆，小處積情。劇中，不僅有大寫意的場(chǎng)面鋪排，還有許多細(xì)膩的情感刻畫。如林子杰、張?jiān)葡茧[秘而熾熱的愛(ài)情渲染；獄中的風(fēng)娃照料一株綠樹(shù)，期待它長(zhǎng)成參天大樹(shù)；母親金秀一直為風(fēng)娃編織“蝴蝶”童話，犧牲的人們會(huì)變成蝴蝶飛向天空。

這些特寫鏡頭般的細(xì)節(jié)，提升了這部劇的情感溫度和思想高度，觸發(fā)著每個(gè)人內(nèi)心的震動(dòng)。

總策劃張小可認(rèn)為，重慶是全國(guó)重要的旅游目的地?！吨貞c·1949》恰好填補(bǔ)了重慶旅游駐場(chǎng)演藝的空白，“希望劇目像一張金邊名片，吸引全國(guó)觀眾，在疫情之后來(lái)打卡。”

《重慶·1949》，用一座城的記憶，致敬一座城的精神。